О проекте

Измордованный суровыми реалиями читатель должен найти в альманахе отдушину, в которой ему было бы комфортно, познавательно, интересно. Мастерство авторов должно быть таким, чтобы эта «хорошесть» («сопли в сахаре», да?) не приедалась, ВСЕГДА вызывала интерес и симпатии. 

Необходимые пояснения:

Предпочтение научной фантастике (чем «твёрже», тем лучше). 

3. Реалистичность ситуации, жизненность коллизии, герои – живые люди (постмодернизм исключён, сюр, символика, экспрессия, хорор-мистика, насилие, расчленёнка, полит-памфлеты и полит-сатира – не интересуют).

4. Герой и его ситуация должны быть понятны читателю. Никакого потока сознания, поменьше зауми, побольше простых и ясных событий, которые укрепляют мнение читателя в том, что он и сам мог бы оказаться на месте героев. 
Важно наличие и ясность цели главного героя. Читатель должен понимать мотивы и намерения героя, и даже сочувствовать им. 

5. Сами герои должны быть симпатичными. Если у автора герой - пьяница, то нужно обладать мастерством Саймака, чтобы пьяница был симпатичным. Если герой - супермен, то нужно быть Желязны, чтобы читатель мог отождествить себя с суперменом. 

6. Рассказ должен быть динамичным. Герой не просто думает (размышляет). Он должен действовать и рисковать. Ещё лучше наперекор ситуации, событиям или людям. Герой должен чего-то хотеть и к чему-то стремиться. И вновь примат читательских симпатий над чаяниями автора: поступки героя должны быть понятны читателю и вызывать у него симпатии. 

7. Динамику следует развивать так, чтобы хотелось подумать о том, что было ДО описываемых в рассказе событий, и что могло бы случиться ПОСЛЕ финала. 

8. Желательны несколько уровней восприятия: 
первый, собственно действие (на поверхности); 
второй, что же происходит на самом деле (это может так и остаться скрытым от самого героя); 
третий, некая мировоззренческая концепция, которая может открыться только после второго-третьего прочтения (читателю, герой к этому пункту вообще не имеет отношения). 

9. Точно отмеренная плотность событий: нельзя, чтобы читатель спал над текстом. Нельзя, чтобы читатель продирался сквозь текст. Плотность должна быть такой, чтобы читатель дошёл до финальной сцены с устойчивым ощущением, что что-то пропустил. И ему (читателю) хотелось вернуться к началу и прочесть ещё раз. 

10. Рассказ должен нести в себе несомненный и очевидный позитив. Герой может погибнуть, но дело его должно победить. Руководство по борьбе за живучесть (РБЖ) – это сборник рассказов о победах людей над обстоятельствами, врагами, собой… 
Эта победа должна быть мотивирована: чёткое описание исходных условий, которые ведут героя к гибели (поражению), чёткое описание мер и действий, которые привели его к славе (победе). 

11. Познавательность текста. У читателя после прочтения должны остаться какие-то представления о навыках, которые бы помогли ему в сходной с только что прочитанной жизненной ситуации. 

12. Интрига. В завязке желательны намёки на финал. После чтения читатель хлопает себя по лбу, и с криком: "Точно! я должен был догадаться", принимается за чтение рассказа по второму разу.

1. С 2010-ого года материал для публикации берётся преимущественно с конкурса Азимут.

2. Публикация безгонорарная.

3. Авторам сборника высылается 2(два) авторских экз. (пересылка за счёт редакции).
4. Переписка с авторами происходит по адресу  reglav @ rbg-azimut.com 

ОБЯЗАТЕЛЬНО!!! В теме письма пишите: "ПОДПИСКА НА ЖУРНАЛ".



1) авторы отобранных для журнала рассказов имеют возможность получить не одну публикацию, а две (по предварительным оценкам, в ежегодники будут входить примерно 2/3 от опубликованных за год рассказов);
2) отобранные для ежегодников рассказы получат бессмертие на полках Библиотеки Конгресса США;
3) круг потенциальных читателей произведений нашего конкурса превращается в сферу, покрывающую весь земной шар!

Литсовет международного альманаха фантастики РБЖ-Азимут поздравляет участников конкурса с этим событием.
Распространение этой новости по Сети всемерно приветствуется.